「嘶————」
满屋子全是倒吸凉气的声音。
他们震撼的不是方星河的框架，而是他的狂——那可是韩总！骂了还不够，怎麽还他妈一直追着杀呢？！
韩三坪本人也差点气撅过去。
什麽意思？
非得把我搞下台是吗？！
韩三坪铁青着脸，整个人散发着极强的低气压，并且抬起手就要去抓话筒。
糟糕！
身旁的电影局局长心里咯噔一下子，知道老夥计是彻底上头了，马上示意干事将话筒拿走。
至於拿到哪儿去————
田壮壮和卢天明不是都闲着呢吗？
去，找他们去！
干事想了下，一路小跑，颠颠把话筒塞给了田壮壮。
倒不是田老师好欺负，而是剩下那位更敏感一卢天明是卢川的父亲，而方阎王明显正在气头上，谁知道他会搞出什麽更大的节目让所有人都下不来台？
田老师相对就好一些，问题不那麽大，关系也近，可以有效缓解方阎王的火气。
田壮壮：————我特喵的谢谢你！
既然话筒已经到了手里，那他也没辙，只好发言。
这个人的风评好不是没有道理的，虽然一生中也做过错事、说过错话，但在关键时刻，他还是很有担当。
他是这样总结的。
「首先，我要向在座的各位道歉，之前我的不当言论给大家开了一个坏头。
然後，我想谈谈听完方导这段话之後的感触。
我们这一代电影人呢，是学习西方艺术成长起来的，身上带着太多现在想来非常刻板的东西。
在我还没有对电影产生兴趣之前，我读的是西方经典文学，看的是苏联电影。
当我参军入伍自学摄影，开始对拍摄电影感兴趣，又从苏联巴甫洛夫转到义大利新现实主义大师安东尼奥尼。
可以这样讲，我的所有艺术框架，都搭建在以苏联为底、以欧洲为骨的西方基础之上o
我的创作完全贴合欧洲作者电影的美学脉络。
现在回过头来想想，《盗马贼》能够入选坎城经典单元，得到欧洲影人的高度认可，也正是因为这种风格和欧洲艺术电影的精神内核高度契合。
如果时光仍然停留在上个世纪，那麽，我不会认为这种契合有任何问题。
中国电影好似一片荒漠，没有理论，没有实践，没有
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