不讲前因後果，不讲历史条件，不讲整体脉络。
用碎片否定整体，用局部否定全局。
三，以审美化包装虚无。
用精美的画面、精致的叙事、精妙的技巧，把虚无主义的思想包装成高级审美」。
让受众在不知不觉中接受他的价值预设。
四，以学术化伪装客观。
引用新史料」、采用新视角」、使用新方法」，披着学术的外衣，行解构之实。
以客观为名，行片面之实。
以反思为名，行破坏之实！
这些套路和手法，早已经泛滥在我们文艺战线的每一处，我不清楚你们是没有发现，还是发现了但是不以为意。
前者是愚昧短视，後者是麻木僵化，谁也不比谁强！
而这样的批评，还算是客气的。
因为我假设你们的立场没有大问题，并不存在破坏国家稳定和民族自信的主观意图，所以才点到为止。
如果你们中的哪个人是故意这样进行创作的，那我的建议是就地枪决！
还活着干什麽？
浪费国家的粮食，浪费革命先辈的牺牲，浪费你祖先好不容易传下来的血脉！
好了，关於历史虚无主义的宏观概述，我就简单讲到这里。
下面是具体问题具体分析。
我为什麽那麽讨厌《南京》？
因为卢川虚构出来的角川，这一角色的行动线和内心戏触犯了太多的历史虚无主义特徵！
所以我很难相信这只是一次纯粹的个人表达你们愿意信是你们的事，我就是觉得这位导演对国家满腹牢骚，对民族毫无认同，对受难同胞没有丝毫共情只有高高在上的俯视！
来，把话筒重新还给田老师、韩总和卢天明，我们再来听听他们的解释！」
工作人员傻眼了。
他看着话筒，感觉看到的不是一支麦克风，而是一颗已经拔掉了引线，正在呼呼冒烟
的反坦克雷————
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