第二个加工点，是锅灶。
把枫林大院西院天天做饭的大铁锅提起来，翻过来，用手朝上面一摸，立马就会发生一个神奇的变化——白白的手，变成黑黑的了。
把那些黑灰刮下来，用水一调和，就是最正宗不过的墨。
这是大锅。
油灯当然也是如此，不过灯上的取墨点就是灯罩了。
通常来说，灯罩里的灰，比大锅底的灰，要更黑一些，也更细腻一些。当然，所谓细腻，细腻到极点，就是前世所谓的“纳米级”了。
墨的层次，也就在这里显出差别：
一、看谁更黑。
二、看谁更细腻。
作为大文豪，同时也是一位书法家，宋四家之一的，苏轼，苏东坡，也即苏长脸阁下，有过一句论墨的话：
“今世论墨，惟取其光。光而不黑，是为弃墨。黑而不光，索然无神气，亦复安用。要使其光清而不浮，湛湛然如小儿目睛乃佳。”
虽然苏东坡的书法被同为宋四家之一的黄庭坚讥为是“石压蛤蟆”，但他的这个论墨的观点，还是非常精当的。
这句话里所言的墨，其实也是无数书法家对墨共同的要求。
当然，和造纸一样，纸里可以添加“十三香”，让纸呈现不同的特色，比如青纸红纸什么的，墨里也可以添加调料的，这一方面，前世方天那个时代的人应该很容易理解。
比如吃冰淇淋，有什么草莓味香草味芒果味哈密瓜味巧克力味什么的。
在制墨的原料中添加一点香水，那墨制成后，也就是香墨了。
拿过一块墨来，用鼻子嗅嗅，所谓“沁人心脾”，并非瞎扯。当然了，这香味也不是随便加的，有些香味和墨混到一起，其味会变得极恶。
不过，这只是小问题罢了。
纸还需要一遍遍试验，这墨么，方天还没试验，心中便已是有底了。
接下来，就是笔了。
毛笔，呵呵，相比起纸，相比起墨，制毛笔的难度与工序又衰减了一大截。
如果说前世的制笔者或者说一个普通人来制笔，还会对涉及那些毛的细微调整方面头大万分的话，对于一个法师来说，这就真的不值一提了。
所谓文房四宝者，笔、墨、纸、砚。
如此这般，纸过了，墨过了，笔过了，那么再接下来的，就是砚了。
这个，则更简单，简单到只需一句话就可以完全概括之：“石有凹者
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