满意足地将原来剧中唯一一个大反派的戏份全部重写，将陈珈塑造成为一个敢于担负恶名又心存希望地复杂而丰满的角色。而对东平的立国者，谈家的先祖。她一点都没有回避谈家的草莽本色，进行的艺术加工的程度并不比其他几个国家的立国者多出太多。
体制这样宏大地一个剧目，光是剧本她就前后修改了不知道多少次。在剧本初定之后，更是和文华殿大学士庞容就剧目的史实和艺术加工，技术性和艺术性。是不是有必要将自家先祖夸上天去是不是有损东平王族尊荣等等问题展开了激烈的辩论。庞容坚持“为尊者讳”的立场终究无法敌过谈家一直以来从不回避自己出身问题的传统，其实，进行这样的激烈辩论，唯一起到的作用就是大家忽然发现。原来，大家心目中的永远地孩子，那个永远美丽可爱地绣公主，也有这样坚持、执着和理性的一面。她已经从一个小女孩成长为现在光芒照人地年轻女子，敢爱敢恨，敢于说出自己的意见。
其实，从一开始看到剧本，作为父亲和国主的谈晓培就喜欢上了这出剧。不管从立意、形式还是内容方面。说这出剧能垂范百代恐怕都不算夸张。整个剧本里，几乎每一句台词都经得起挑剔，每个冲突都张扬着历史的力量。如果不是知道谈玮莳付出的时间和精力，知道剧本进展的每个过程，谈晓培真不敢相信这样的剧本居然出自自己的女儿之手。而在庞容无法让谈玮莳做出让步之后，他做了他作为一个国主和一个父亲最愿意做的事情：买单。所有的经费，他从内府的经费中划拨，所有其他方面的需要。只要他能帮忙的。尽管谈玮莳开口。
而从剧本到演出，更是要解决不知道多少的问题。这样的一部大戏。又是作为大剧院的首演剧目，要求之高让人瞠目结舌。饶是刘湘沅的剧团一直都在谈玮莳的亲自关照下力量堪称强横，但在这种从头到位都充满戏剧张力，需要更多雄性力量的剧目中，仍然有些力不从心。所幸的是，谈玮莳毕竟是所有世家子弟所仰望的公主殿下，毕竟她是现在所有读飘天打尽，那些其他小剧团的台柱被系数临时借调来扮演角色。甚至有些以前因为好玩而客串过剧目角色有不俗表现，现在已经在东平各处任职的人都被她相出各种各样的办法借来用。在三场演出之后，这出《子夜》什么时候能够再上演，恐怕只有等到在东平的繁荣的演出市场促动下，下一代的专业演员长大了。而布景、舞美、灯光、服装、化妆等等，无一不是不惜工本地在做准备，光是试验、排练和彩排的时候用掉的来测试灯光效果的鲸油就有上千斤。
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