当然，对于林峥嵘来说，整个过程都是他自己来完成，但是对于品牌公司来说，服装设计师队伍细分化就很明显了，甚至专门配有面料第二次设计的设计人员。
面料的二次设计肯定有助于设计师展示自己个性，更新外观，使其外观独一无二，甚至可以通过面料的第二次设计来表现设计师或者服装品牌间与众不同的品牌特色和风格效果。
实际上，这个方面，时装始终是走在前列。
面料的第二次设计，对于林峥嵘来说，并不是什么大问题，这是设计师最基本的素养。
因为需要设计图案，所以林峥嵘昨天晚上一直都在忙，花费不少精力，毕竟他需要并不是普通的图案，而是国画。
利用手绘板来绘画国画，对于画技要求就很高了，不像一般的速写那么容易。
手绘板可以模仿国画的风格来绘画，只要至于软件有了一定掌握，勤加练习，这都不是什么艰难的事情，不管笔触，还是浓淡变化都可以通过软件还实现，只要挑选到适当的笔刷，国画的神韵是很容易就表现出来。
但是不是说手绘板就是万能的，在手绘板上的晕染效果和灵动性很难和在宣纸上用颜料画国画相提并论。
这也是没有办法事情，科技的发展也没有办法取缔传统的绘画手法。
如果对于国画的图案要求的很高的话，就必须利用宣纸来绘画，还是那一句话，技术发展，使得很多的不可能的事情变得轻而易举。
甚至利用宣纸印刷把自己绘画好的进行无限制的印刷，就算想要通过数码印花喷绘在面料上也很容易，只要经过扫描，就可以完成这个过程。
不过时间太着急了，只能够一切从简，起码以林峥嵘的水平，在手绘板上就可以自己完成所需要国画图案设计。
好在这方面林峥嵘还是有一些基础，这个基础不是来自于现在的他，而是来自于他的记忆，另一个时空的记忆。
另一个时空的他，应该是一个中国美院正儿八经国画毕业的学生，虽然后来从事服装设计，但国画的本事还是没有丢。
其实手绘板只是习惯性的说法，确切的来说应该说数位板，美术专业或者美术爱好者都清楚一种绘图工具，所以数位板也叫做绘图板或者绘画板，反正习惯性怎么叫就怎么叫。
就是一种连接电脑的绘图设备，一般用来画国画的比较少，大多数都是用来素描或者画漫画，当然，林峥嵘之所以有这个东西也很正常，因为服装设计专业的学
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