了“意图延迟”，让每一次出剑都有了重量。音乐和音效极简，但在关键时刻的留白，创造了比声音更深的寂静。
陈末测试了性能。在普通的展览用电脑上，能稳定跑30帧。如果降低粒子效果，能到60帧。足够。
“但还有一个问题。”林薇说，“展览空间。Michael说的‘冥想空间’，我们要怎么设计？游戏是横版2D，但展厅是3D空间。怎么让观众有‘进入’的感觉？”
叶晚想了想，拿起铅笔在纸上画草图：“可以做成多屏幕环绕。主屏幕是游戏画面，两侧屏幕放大细节：竹叶特写，剑身反光，衣袂飘动。地面投影竹影，随着游戏内时间变化移动。角落放一个小音箱，播放环境音，但要很轻，轻到观众不确定是不是真的听到了。”
“那绣样呢？”苏语问。
“单独一个展柜，打侧光。旁边的小屏幕播放我妈妈绣花时的录音，和她呼吸的声音。很轻，要靠近才能听见。”叶晚顿了顿，“让看的人，得弯下腰，凑近，像在听一个秘密。”
“好。”李君宪把这些记下，“明天开始做展览方案。但先睡觉。再不睡，明天没法工作。”
灯关了。五人各自找地方睡。行军床两张，沙发一个，椅子拼的“床”一个，还有一个睡袋。办公室很快响起均匀的呼吸声，和窗外偶尔的车声。
李君宪没睡。他躺在床上，看天花板。墙上的“春草”短刀在黑暗里看不清晰，但知道在那儿。纽约的时差是十二小时，那边现在是下午两点。Michael可能在开会讨论他们的项目，Sarah可能在写策展笔记，Lisa可能在翻译他们的资料。
而他们，在北京这间十五平米的办公室里，刚刚为一个可能去纽约展出的游戏，突破了一个关键技术难题。
很远，又很近。
像剑气，看不见，但能感觉到存在。
像春草，在墙缝里，在数据中，在时差的另一头，悄悄生长。
他闭上眼睛。梦里，是纽约MoMA的白色展厅。他们的游戏在屏幕上安静运行，竹叶飘落，剑客舞剑。观众来来去去，有人驻足，有人离开。但有一个老人，在绣样展柜前站了很久，弯腰，凑近，听那段呼吸的录音。然后他直起身，眼睛有点湿，什么都没说，走了。
这就够了。
窗外，北京的夜很深。柳絮在路灯的光晕里飘，像一场不会停的、温柔的雪。
而在这扇窗后，五个年轻人，在疲惫和希望中沉睡。
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