全力开启并推动中国的大片时代，可是这个决策真的正确吗？
大片时代真的有在帮助中国电影行业变得更好吗？
亦或者是带来了更多功利性的东西，推着风气进一步浮躁，最终创造了一个畸形的市场？
可如果不做大片，不去商业化，不去工业化，我们的未来又在哪里？
就在刚刚，我真的想了很多，思考得很深。
直到最後一刻，方导忽然提议，要让我去推动整个文化战线对於历史虚无主义的警惕和反思，我终於恍然大悟。
其实搞大片，推动商业化发展始终都是中国电影的正路。
商业化，甚至同时是所有文艺行业的正路。
因为商业化与精品化并不矛盾，并不相悖，它们一直都是可以并行共存的关系。
方导的整段阐述，我们剥离掉细节去看整体高度，核心内容只用一句话就可以概括
建立正确的历史表达环境，以民族视角和民族语言，去创作我们的艺术精品，从而最终实现民族精神的塑造。
这个道理，我不是现在才懂的，相信你们也不是。
方导今天最重要最核心的贡献，是彻底梳理清楚了「什麽才是正确的历史表达」。
他把历史虚无主义单独提炼出来，讲得清清楚楚，让我真正意识到，我们的文艺战线，对这方面的重视远远不够。
过於迟钝，过於麻痹，过於傲慢————我们已经极大地脱离了群众基础，也没有成型的理论指导。
所以，虽然今天我被狠狠骂了一顿，但是从那种羞愧和愤怒中把自己释放出来以後，我觉得很有收获。
方导骂得对，我是该骂。
当然，关於对卢川导演的审判，我还是要持保留意见。
他在这次创作中犯下了知识分子清高傲慢浮躁自大的毛病，看不起普通百姓，认为观众们不懂艺术，坚信自己的表达才是最正确最完美的，已经完全脱离了人民群众————对於这样的评价，我完全认同。
但是批评他思想叛国」，我不认同。
我们文艺界的很多同志都在犯类似的错误，比如我，比如另外一些认为这种思路值得鼓励的老前辈们，比如书画曲艺各行各业习惯於解构和批判的先锋流派————
我不认为他们全部都是思想上的叛国者，我相信傲慢和愚昧在文艺界的普遍性存在，同时我也坚信他们在大是大非的问题上拿得稳立场。
完全意识不
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