本覆盖面有限，如果改出漫画版，受众至少能够扩大三到四倍。
文+漫，共同构筑《洪荒本纪》的IP深度，为日后的影视游打牢根基。
而漫改的核心，在于日本的画家、市场、渠道、名气和全球影响力。
本质上，方星河要搞的是一次“披日本皮、挖日本墙角、分裂日本漫画界”的文化反攻。
所以，不能国产化。
这么干肯定又双叒叕要挨骂，今年很邪门，就是一个挨骂年。
写《洪荒本纪》时挨骂、出售星网股份时挨骂、跟日本合作漫改又得挨骂，三连骂下来，《神雕》新攒的浮粉可能又得掉光，可他必须这么做。
与其在国内捧红一批扶不上墙的烂泥，远远不如在日本漫画界再拉拢一个日奸。
基于这样的理由，角川书店一开始就被排除在计划之外。
集英社的社长堀内丸恵，满眼警惕，试探角川历彦：“角川君，难道您不打算参与漫改吗？为什么会让这样的好机会流出在外？”
他觉得这里面是不是有什么阴谋。
恭喜丸哥，你猜对了。
但是角川历彦早已和方星河进行过深入沟通，闻言淡淡回道：“我当然不想，可惜角川书店没有合适的赋闲漫画家，随便推举人选，很难让方様满意，所以只能求助大家。”
“是这样吗？”相贺昌宏一副若有所思的模样，“看来大家都有机会啊……”
日本的漫画业，存在一项“专属契约”制度。
像是《周刊少年Jump》这样的顶级杂志，与旗下核心作者签订的合约，必然包含排他性条款。
在合约期内，作者不能在其他商业出版社发表作品，只能和“主家”深度绑定。
就算是个别漫画家没有合约的限制，那也不行。
日本出版业有很强的纵向关系和“恩义”文化，出版社将作家捧红，那么你就不能“背叛”，否则将遭到所有人的鄙视和摒弃，葬送掉名誉。
所以方星河不能去找画家本人，必须得跟出版社合作。
在目前的七大出版社中，角川集团已经是方星河的形状，剩下的分别是集英社、讲谈社、小学馆、秋田书店、白泉社、芳文社。
最大的是集英社，最具国际视野的是讲谈社，最有冒险精神和创新意识的是白泉社，这三家，就是方星河想要争取的目标对象。
白泉社的新社长鸟嶋和彦，最先动心。
“您
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