多说，铺天盖地的影帝影后呼声便是证明。
话又说回来，他真的是一个好离谱的作家——我一直将他归类为作家，但是照这样再拍下去，文坛大约就要把他开除了。
因为，他为电影而写的那部同名真的很烂。
这又是电影和的不同。
对着大屏幕里方和刘的那两张脸，我看得津津有味又哭又笑。
回头再翻同名，呸，什么狗屎！”
米勒这货也是一个狂人，他的点评高高在上，充斥着文学大师站在鄙视链顶端的优越感。
讲句大实话，普通读者和影迷其实并不感冒。
但他的作用也不在大众层面——评审团里的埃及作家艾哈迈德·马赫穆德可是他的小迷弟。
情报来自于LV的关系网，请动了米勒发言的力量则不必细究。
展映的这10天里，水军头子可是一秒都没闲着。
不会有人真以为戛纳等欧洲三大真能完全保证公平吧？
不会吧，不会吧，不会吧？
虽然戛纳的评审团不能像奥斯卡那样直接进行公关，但是争奖的门道仍然不少，方哥可不是干等着天上掉馅饼儿的性格。
但是，他能反驳所有对于《少你》的不看好，唯独反驳不了一个大热话题——
刘一菲拿表演奖的概率高于方星河。
三个原因。
第一，陈念的表演空间确实更大。
小北的爆发更多在于动作和肢体，而陈念的爆发在于情绪和灵魂。
同样的审讯戏，小北的表演必须被动，而陈念的更挥洒，没办法。
第二，方星河的票数太分散。
编剧是他，主演是他，导演仍然是他，所有的奖，他都有资格拿。
但是，不可能所有的奖都给他拿。
所以最佳原创剧本、最佳男主、最佳导演三大个人奖项，大概率只能拿一个。
拿影帝反而不如拿佳导。
这是一个幸福的烦恼。
第三，最佳男主的竞争对手更强。
本届戛纳缺乏那种让人眼前一亮的女性表演，可是男主里面的《乌扎克》、《神秘河》、《迷路的人》都是重量级对手。
方星河绝对贡献出了影帝级别的表演，但是能不能拿影帝，已经完全不再取决于他的表演。
闲聊时，巩俐和他开玩笑：“有没有后悔把茜茜调教得太出色了？她的最佳女演员获奖概
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