直到20年后，也没有人黑得动《英雄》的色彩画面构图。
谋子在这部电影里将他对美的感悟展现得淋漓尽致，胡杨林的红，碧水湖的蓝，茫茫大漠的金灿灿，人物在广角远景镜头下与天地融为一体。
经典的中式留白，再加上写意的构图，让大部分画面变得“此时无声胜有声”。
无名就在这样的氛围中，一路横推。
斯蒂芬·亨特却皱着眉如此写道：“《英雄》的武打动作流畅、飘逸、丝滑，更像是一场精心编排的中国古典舞，JET李将动作的韵律美和节奏美发挥到了极致，在我眼中远胜《卧虎藏龙》。
但是，让人略感遗憾的是，两部电影的武术风格实在太像，恐怕观众会有一种审美疲劳之感。
而且假如全片都是这种意境感和氛围感的武打动作，那么可能很难调动起观众情绪的极限，或者我再讲得更明白一些，它不够激情也不够热血……”
斯蒂芬·亨特很挑剔，作为真正的技术流，他对《卧虎藏龙》就不太感冒，当初在《华盛顿邮报》的专栏里直言不讳——
“并非北美观众接受了这种风格，事实上，这只是一次猎奇式的围观。”
很不客气，但是深得一部分美国观众的认可。
所以，前世的《英雄》在北美没能打出太大的水花，是一件早有征兆的事。
对于重口味的欧美观众而言，《英雄》和《卧虎藏龙》都一样，不够过瘾，只能看个新鲜。
《卧虎藏龙》的内核更贴近他们的女性主义文化，所以票房更高，《英雄》的结局叫人难以理解，所以票房一般，仅此而已。
然而，当太子誉登场后，《英雄》写意的画风突然一变。
故事从江湖跳到沙场，两军冲阵的超级大场面被谋子拍得既残酷，又浪漫。
从画面的角度出发，秦弩方阵的黑云弩海炫酷到了极致。
而从动作的角度出发，方星河给欧美贫瘠的冷兵器格斗史好好上了一课。
从他上马开始，全是高潮。
单臂拉鞍，用一个类似于托马斯回旋的动作上马，帅得观众们发出“waw”的一声惊呼。
然后便是他策马拖枪，率领骑兵迂回冲阵的一组长镜头。
方星河作为武术指导，在此处相当尊重战争法则。
韩国骑兵迂回至秦军侧翼，借由秦弩上弦较慢、方阵难以转向的弱点，像一把手术刀一样切了进去。
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